主持人：非常感谢各位守候在搜狐视频收看正在直播的明星在线，我是主持人黄锐。大家会相信这样一句话，自然界中任何两个东西都是相互吸引的，这就是万物引力。以这样一个名字来命名的电影会带有什么样的魅力呢？今天我们就请到了电影《万有引力》的两位主创作客我们的节目，这一次是《万有引力》的主演戴立忍先生。
戴立忍：大家好。
主持人：身边的这一位是导演赵天宇先生。
赵天宇：大家好。
主持人：我们习惯中的戴导是导演，这次又是主演。这次《万有引力》播放的时候我和我的同事就去看了。我们那边去到那边之后，没有想到坐进去之后当电影正式播放，当里面音乐响起的时候，那种感觉让你进入到四个不同的男女主人公的感情故事里，你或许会从中找到你曾经生活的影子，哪怕是现在生活的片断，都能找到。在展开这次访谈之前我想先请大家看一分钟的预告片，看给我们带来的视觉震撼会是什么样的。
4月8号，电影会正式跟大家见面，时间也快到了。在临近上映之前，我相信无论是主创的演员也好，还是导演也好，包括导演本人，会不会比拍摄期间更忙一些？
赵天宇：对。因为前期从剧本到拍摄，那个阶段，还有一个是后期的工作，现在进入到一个宣发期。所以这一段时间对我来说强度是最大的，也是最辛苦的。
主持人：反而周遭的很多事情会比之前正式拍这部电影的时候分神分得更多一些。没有想到真的把电影搬到市场上的感觉，和您专心研究这部剧要拍的时候，哪种感觉更痛苦。
赵天宇：因为我觉得电影分量个阶段，一个阶段是创作，一个阶段是运作。现在刚好到了运作阶段，我本身是创作的一个人，我是配合运作、配合宣传。但这种配合的过程中也是要出各种各样的点子，要发挥自己的能量。配合整个投资方和发行方对整个电影的整体定位和他们的策略，所以这个过程是很辛苦、很疲惫。刚才我和戴导在楼下喝咖啡，他说你看上去怎么这么疲惫，我说真的很累。
主持人：戴导也是挺有体会的。这次以演员的纯粹的身份亮相的时候，是不是会轻松很多？
戴立忍：轻松多了，所以我看到赵导的时候，我第一个反映就是怎么这么累？拍片的时候神清气爽的。
主持人：轻松下来之后你会想象出来大家看到这个故事之后，你有没有自己真的把这个片子剪辑完成之后再重温过的？
戴立忍：这个片子有四个片断。我跟莫文尉演出的片段我看过的，其他三个片段我很期待，我特别期待刚才大家预告片中大家看到的在空中跳伞的飞行与爱情的观念，我很期待。
主持人：我相信这种期待除了演员本身之外，这次从演员阵容来说是非常强大的，我们第一眼看到海报贴出来的名子的时候，明星阵容大家至少会被完全的吸引。4月8号爱节降临。包括文章、张静初、代理人、莫文尉、郭涛、白百合，这个海报是我们看到的最多的一个版本，其实还有？
赵天宇：对。
主持人：《万有引力》，大家都知道来自牛顿定义的。是先有故事还是先有名字，还是先有了这个名字，这四个故事应运而生？
赵天宇：从创作上来讲，是先有类型，投资方来找我做一个爱情电影。我就要考虑我要做一个什么样的爱情电影，类型先定了。之后是故事。因为比如说我做一个爱情电影，我会有自己的认识在里面，因为确实在《万有引力》里面，我是想写四个阶段。这也是我个人对爱情的回望。我觉得人生之中爱情很难用一个词来定义，当然我们可以因为某一个东西把它做成一个完整的电影。但是如果要从四个阶段来看，这四个阶段是爱情最脆弱的阶段，邂逅、结婚生子、婚姻危机，初恋。我希望把这四个故事之间形成互为因果的关系，最后找到万有引力。
主持人：我们看到的电影宣传的是邂逅、造人、出轨和重生。
戴立忍：我跟导演第一次见面是在香港，聊起来特别的投缘、特别的愉快。很多时候我们作为电影工作者的思路是非常相近的。甚至于我们写过的剧本和发祥的题材近似度是很高的。所以我听到他是《万有引力》的时候我不难理解，因为我曾经在四年前我自己写了一个剧本，到现在还没有拍，我用的也是重力加速度的公式。
主持人：原来大家的理科都这么好。两个人对于爱情，或者对于同类型的题材有相同的想法，当初您听到这个名字的时候，您想到自己扮演那个部分的故事是什么样的？
戴立忍：大概可以感受到，其实这个片名已经给男女双方，爱情本身给了一个轮廓了，万有引力，无论如何我们必须要面对这个事情，面对的时候可能会遭遇什么状况等等的。我第一次听到这个名字的时候我大概可以想象这个故事大概要讲什么。他也点出了我们每个人这一辈子必须面对的宿命。
主持人：我们先从戴导这部分说起。你这个故事里面讲的是跟莫文尉之间演的是一对夫妻，出现了问题。最后用了不同的有点匪夷所思的行为，这个行为只是一个符号，也许我们在面对爱情的时候会用不同的行为解决，您当时在剧中是那样一个行为。这个故事我们刚看到的时候会有一些心痛，两个人出现问题了，一个人对一个人爱得深切的时候到底会用什么方式解决？爱还是恨很难区分吧？
戴立忍：是。而且最痛苦的是两个人还持续相爱着，可是某一些事情似乎不可避免的发生了，面对那个情况的时候怎么办？从这个海报看起来似乎很能想象怎么回事，真的发生了什么事绝对要跟戏院看，绝对不是我们看到的一般俗套的方式。
主持人：可以告诉大家出轨了，但是谁出轨了一定要进戏院看。这样的一个组合，导演之前是怎么想的？
赵天宇：对我来说选择演员首先是判断他们是否合适，因为本身我自己也是编剧。很幸运的能请到戴导和莫文尉。我和戴导第一次见面是在香港，当时更多的是戴导看了一个剧本，他也蛮喜欢，他也给我提了很多建议。所以我觉得，真的是他跟莫文尉两个人，我在监视器里面看到他们两个人演起戏来非常的过瘾。我们提前也做了一些媒体试映，很多人也说戴导和莫文尉两个老戏骨真的很强劲。比如说我们现在讲的是婚姻里面的秘密与谎言，两个人一直是心理层面的暗战。这个故事是一个巨大的意外事件，接着带入到一个看似平静的婚姻，这特别需要两个演员的，那个张力完全是在里面。还有一个很重要的一点，情商必须要高，无论是戴导还是莫文尉他们两个人都有。整个的合作也是非常的愉快，真的是两个人都给了我很多的惊喜。包括在人物的设定上、一些细微的动作上，戴导给了我很大的帮助。莫文尉这边，我们整个创作的过程都是从一个剧本、一个角色去出发，怎么能够更好的把戏感，把最刺激的部分、最悦目的东西留给观众。所以我很享受那一段拍摄的时光，要比现在快乐多了。
主持人：您现在也别不快乐，因为4月8号马上要降临。刚才我们跟两位讲了一下这个电影是一个爱情故事，这四个并行的故事里面会有不同的化学效应。我们从第一张海报开始请导演给我们讲一讲。第一段故事里面出现的是文章和白百合在T3航站楼的故事。这个故事的选取看起来跟其他故事不同，像是偶遇，清纯很多，画面很MV。我们看到的在T3拍摄，我觉得不比在任何地方拍摄容易。
赵天宇：我觉得在《万有引力》电影里面做到了很多中国电影的第一次，它是真正意义上的一个中国航站电影，或者机场电影，美国有《幸福终点站》，因为导演是斯皮尔伯格，所以他可以拿4600万美元搭一个机场，我没有那样的待遇，所以我们必须要在实景拍摄完成。我联系了全国12家机场，一路被否定，因为航空安全法真的非常严格，因为我们不是拍一场戏，要完整的在里面拍20天。最后我们费劲周折进了T3，给我们五天拍摄的许可。我原来计划18天。
主持人：从18缩到了5天？
赵天宇：我是从5天撑到了18天。当时说不行我们就调到大连去拍，但是我说不行，因为真的是一个北京故事，就是在T3，而且讲的是那样在一个匆忙的一场邂逅，而且是三年的邂逅。T3是最完美的地方。我说没关系，我边拍你们先去磕，最后我们在T3一共拍了15天。在T3里面，真的T3是全世界最安全的机场。56个部门在管理，任何一个人都可以停拍一个剧组。而且机场有航班延误、天气的原因，有领导人国境，治安检查、旅客投诉。只要有违规的行为，因为他是对旅客安全的管理，而不是对这个剧组。所以我们最崩溃的时候一天要被停拍8次。早晨6点进场，但是直到下午4点才让拍，拍两个小时走。所以在非常恶劣的状况下我们去拍。当然我们也是全力配合机场的规定。拍完了机场的戏之后，对我真的提高非常大。这种提高就是，我觉得好象再没有什么样的困难可以难得住我。因为那真的是一个集体崩溃的极端。但是到最后的时候，我说集体崩溃但是有四个人不可以崩溃，我，摄影师，两个演员。我们计划拍8个小时，临时变成了4个半个小时。这一天我们怎么拍，必须这半个小时要把一场戏分下来。本来要拍A点，但是突然让你拍B点。你要临时调整。它最大强度的考验了一个剧组和现场的捕捉和即兴创作的能力，尽管我们没有基础剧本的模板，但是你要不断的调整。包括最后T3我们还是差一点没有拍完，我们最后就甩到了唐山，在唐山的机场拍。真的是我们拍到登机口的时候是违反了机场的规定，是不可以的。唐山的那个座椅和内部的空间跟T3是可以接到一起的，你还以为是T3。因为他确实是一致的。最后这个故事我们又剪了一个月的时候发现里面还有遗漏的时候我又带小分队去了6次T3，那个时候是拿5DMAK2和小型摄影机去拍空镜。这对文章百合的部分也是我经历的最多的、跨时最多的。从7月份，一直到11月份，断断续续去拍。真的是靠毅力完成的事情。
主持人：没有想到在屏幕上展现的第一个故事经历了这么多波折。看起来真的很美。第一段故事让我们觉得有很多的美好回忆。因为那个地方大家太熟悉了。T3航站楼安检的时候，当然下次再见到一个女孩的时候，你会不会突然间想起那个片断呢？
赵天宇：我觉得机场是每个人都会去的地方，这个地方在每个人的生命力留下痕迹，因为没有人会在那里久留，所以我们讲的是一个邂逅的故事，我想把它放到最日常、跟每个人有关系的、但是又最不可能发生的地方，我想讲一个奇迹，在最不可能的地方同样还有一个奇迹的发生，这是我的初衷，也就是为什么一定要在机场拍，一定要在T3拍，因为这是一个北京的故事。
主持人：第一次在T3拍，这是一个完全展现T3的故事。戴导也是首次和莫文尉合作吧？
戴立忍：这是我跟莫文尉第二次合作。演夫妻也是第二次。我跟莫文尉在几年前一部电影《心动》中，我们的角色就是夫妻。可是当时剧本结构设定的关系，我们没有对到戏，在那一部戏里面我们的关系是夫妻。这次是第二次。那次是有名无实，这一次是真的对到戏了。
主持人：我们看完之后跟同事聊，戴导和莫文尉夫妻有一种貌合神离的感受，是一种情愫。但是如何来把握这种貌合神离的倾诉呢？真的要看你们在戏中两个人的互动？
戴立忍：也许像赵导说的，最主要的是生命的历练、生活的经验。到了我们这个年纪大家一定会有过几段刻骨铭心的爱情。虽然我和莫文尉还都没有走入婚姻阶段，但是也都有过长长的恋情。恋情中会出现各种各样的问题。当出现问题的时候，在表现上，你看一个人的时候眼光多停留了半秒钟。那半秒钟可能就是爱情，类似于这样的方式来诠释。
主持人：体现剧中丈夫角色的时候，您在洗碗的那个细节，我们在看你洗碗擦杯子擦得那么干净，我们看到的是展现你的内心，这样一个男人用这样的方式来洗碗，要那么工整，我觉得这个人是很极端的人，所以才会铺垫成后面所做行为的可能性。这个人某种程度上有一些偏执倾向，或者是处女座，你自己会对那个丈夫做何评价？
戴立忍：你解读得很清晰，那个戏也是赵导跟我们解释的时候说他赋予那个角色的时候，那样的状况。
赵天宇：我生活里面也看到很多的夫妻，也有爱情的历练，对婚姻我不相信看上去很美的婚姻。但是刚好这个故事，因为我觉得看上去很美的婚姻一定是有问题。夫妻的关系绝对不是相敬如宾，我更喜欢日常生活中吵吵闹闹，快快乐乐。我周围的有一些夫妻的朋友永远是不露痕迹，他是一个样子给你看的时候，你会觉得他们有问题。在一些婚姻危机里面，他涉及到秘密与谎言，是不是身处危机的两个人行为、行动和情感就没有波澜，他内心里面爱恨的部分是通过什么东西来处理，总有一些出口。我们一起在香港看剧本的时候就在聊这是一个什么样的人，他的偏执，他执着的部分在哪。如果我们真的是爱一个人，在危机中都会展现某种偏执的部分，你都会有一些地方，可能有的人表现的行为不一样，有的人是一下就出来了，有的人是默默的，他有时候是折磨自己的。他真的是看起来很美的婚姻，我想把它剥开来看。很感谢戴导和莫文尉，他们两个就是靠眼神、动作、行为、特质和彼此之间的奇特的又是很日常的行为反映，让你可以解读到他们之间的危机和彼此之间的纠缠。你可以看到一个演员的能量到底有多大。我很幸运在故事里面的第三段，第三段非常重要，从整个电影的节奏来讲就是起程转合，浪漫的小忧伤的开篇，到一个非常快乐的喜剧，到他们这里是一个很重的一般，有一个巨大的危机，然后解决，最后是完全宣泄的青春。他们比我原来预想的还要好，真的非常好。他是在整个电影里面对我的节奏是有巨大贡献的。
主持人：我之前在戴导的微博上看到，我犯下了一个男人所能犯的最糟的恶。你把它引用到微博里，而且@给了电影《万有引力》。您想说这句话的意图我相信看过这个电影的人会马上明白，但是我特别想听听你解读这句话。
戴立忍：我不太会诠释自己做的行为。看完电影之后你再回过头来看这句话的时候，你会发现这句话有两层含义。如果没有看过电影，什么叫做一个男人所能犯的最糟的恶。你很容易就用一个比较一般性的，或者模式的观念来套这句话。是不是你怎么样背叛了，什么叫做一个男人所能犯最糟的恶。其实那个答案，当时我看过了我和莫文尉这一段，赵导演剪出来以后，我真的想到的就是这个。分手是不是最糟糕的，你背叛你的女人是不是最糟糕的，你看了这部电影的时候告诉我什么才是最糟糕的。
主持人：后面有半句说我并不快乐，这又是另外一层含义。所以看完这部电影以后，把戴导的话引进来，就会有比较直观的了解。这部电影里面还有一个内容，激情戏的部分，激情戏的部分在电影的展现也是挺多的，特别是第二段，有欢乐的激情，有夫妻之间，最后那一段小小悲凉的激情。激情戏的部分你对于每一对演员的要求都是什么样的？
赵天宇：对每一对演员的要求肯定是不一样的，因为对象不一样。像莫文尉和戴导，我要什么我就跟他们讲，更多的是他们完成。他们是一对非常专业的演员，戴导又是一个很优秀的导演，他们很清楚的知道我要什么，他们会尽自己所有的能量去完成。对静初和郭涛，他基本上是一个床上喜剧，带有一点很奇怪、很荒诞的部分。我们前面做了大量的排练，其实他们也是作为内地的演员，激情戏对他们来说也是有一定的陌生的。尤其是郭涛，我们在做这样戏的时候，原来很多人说拍激情戏，双石记我也拍过，大家讲的就是放松。这个特别难，因为演员真的很难在那个地方放松。你能不能解放到隐私的部分拿出来让别人拍？我要做到那张床上不仅仅是郭涛和静初，必须有我在，还有摄影师。我们四个人必须是为一体。我必须要解决导演摄影两个演员，如果要去拍这个激情的段落的时候，我们要解决彼此的信任。演员他知道他可以完全的放开之后，导演和摄影是完全跟他们在一起能够去捕捉到最美的瞬间，或者是能够拍到最棒的画面，他把自己交给你。这是我最大的体会，也是和他们拍完之后前两天我们在媒体说的时候，那是一段特别美好、愉快，我们现在经常打电话，他们会关心电影怎么样，到哪一步了，剪接怎么样，大家都把自己放到这个戏里面，才能形成最好的效果。最后那一段所谓的激情相对来讲就跟生活更有关系。把自己放到里面就OK了，也没有太怎么样激情。因为那是一个年轻的18、19的孩子，我们总说情色情色，中国大银幕的青色都比较假，既然你拍的是一个爱情电影，情色是你回避不掉的。我们每个人生活里都有那么多的情色和亲密的部分。为什么我们看到电影里面情色会笑场，那是因为他不真。或者说导演让它做到真，大家才会相信。这部电影里面这个部分我们做得很好。
主持人：您刚才提到了情色，我们第一眼看到海报的时候，确实有点，《万有引力》这张海报是有一点情色的内容在里面。但是这个部分正好体现在故事里面激情的部分，特别是郭涛和张静初为了造人必须要体现的内容。但是对于情色的把握上，导演必须拿着尺子去量。他的展现部分一个是信任。
赵天宇：还有一个目的。最重要的一点，亲密最后要回到爱情本身，情色从来不是我个人的追求，但是我想拍的是亲密的关系。这样一个海报我觉得是作为电影的投资人，因为他有一个情色的味道确实很商业。但是我相信观众到电影院看到《万有引力》，他会很喜欢这个故事，会很心疼他们两个，会觉得他们的爱情像童话一样很干净。你们看了这个故事觉得情色吗？
主持人：我个人没有觉得有情色的部分在。最后你看电影的时候会有一种感觉印象比较深刻，两个人相爱的时候，当他们出现大家为了一个目标去努力的时候，你会发现做爱这件事情跟造人其实是两个完全不同的概念。你把它作为一个任务去做的时候，会发现所有的事情都索然无味了。
赵天宇：上一次新闻发布会的时候，很多人都在问关于做爱和造人的关系。我说其实我们的口号就是要做爱，不要造人。当时就哗一下被转载，说导演赵天宇说了一句特给力的话。我觉得做爱是两个人交流的方式，我们管做爱，上帝管造人，生命一定是上帝给的，不是我们来制造一个生命，这个事情本身来讲特别滑稽，尽管生活里面每天在上演。而且我写这个剧本的时候是因为我周围五六对的夫妻他们在辛辛苦苦的两年之内疯狂的造人。日常生活要比我的电影还要疯狂、还要离奇。其实最重要的一点，你在生活里面要找到那些惊心动魄的瞬间。我很好奇的时候我就跟他们一起去体会造人的过程，跟他们一起做婚检、拜佛、买药、看中医、西医、生育课堂。真的是你进去了之后发现一点都不奇怪，因为人会越来越执着，那是另外的一种偏执。从两个人的爱恋关系到最后转成为人父母的准备肯定会有偏差。在这个电影里面造人很重要，它正好是在承接的部分起到了作用。
主持人：戴导跟莫文尉拍的时候也是大家彼此信任，你和莫文尉之间也是相互信任，戴导和莫文尉之间不需要排练吧？
戴立忍：特别是这样亲热戏的时候我自己觉得特别不需要排练，赵导演也不让我们排练。那种排练可能会失去了一种可能即兴的机会。开始之前导演也会跟我们做非常坦诚的沟通，我们三个坐下来把平常羞于启齿的事情做一个讨论。说完了大家就放松了。最可怕的是有时候在拍比较亲热戏的时候大家不沟通，不沟通的情况下就非常难取得信任。
主持人：冒昧的问一句，都沟通的是什么？
戴立忍：那个沟通的作用是，即便我们再专业的演员，当我们要接触到对方身体的时候，即便只是手碰手，手摆在你膝盖上面，平常时候算是我们私人隐私范围里面的距离，你要去突破的话，多多少少还是会有障碍。如果能够用语言把所有范围都说出来的话，反而能够很快的去打破。
主持人：就像破冰一样，把你的习惯、我的习惯等等。我相信都是可以通过语言先让大家有一个热身，真的再开始的时候大家都已经很熟络了。
赵天宇：我大概记得戴导说，我提了一个要求以后，莫文尉和戴导都分头在想我要做什么，他要做什么。他们两个人想好以后就对一下，说是要取得彼此的信任，但是真的做起来，你是用真心、真情做这个动作还是和说的有一些不一样，会有即兴的反映，那就是飙戏，还有一半的量和说到的东西不同。说到的东西是一个基础，他会推着往前走。在电影里面我们看到从饭桌一路他们到卧室，进了卧室，是即兴的。包括我们拍的时候也很HIGH，戴导起身走的时候摄影机跟着戴导，我拿余光看着莫文尉，摄影在拍戴导一进门，刷一下就摇回来，刚好莫文尉一个反应很微妙就抓到了。所有人都是集中的，刚好磕那一场戏。
主持人：如果您是做这部电影导演的时候我就不会问那么八卦的问题，正因为你是主演，所以八卦问题一个接着一个。莫文尉在剧中的名字是小美，我们想小美，阿美、桂纶美。我们最后看到了确实有一个字幕的回应，阿美和王耀是编剧中的名字。我刚才提到的小美、阿美的那种，我相信喜欢你的和喜欢阿美的人我们都会有这样，你会默认、认同，还是说这是一件很有意思的事？
戴立忍：其实在执行的过程没有特别意识到这件事情。一直到你现在提了我才又回想起来，在戏里面我的太太是叫这个名字。我也没有特别意识到，可能因为平时也没有那么叫她吧。
主持人：这是电影里面把它生活化的一个部分。因为这部电影很写实，包括每一段故事你能找到很多相同的点。就像你刚才说造人那一段，身边的年轻夫妻都会有那样一个时间段。这部电影有很多让大家很新奇的部分之外，还有最后一个故事，也是您花费最多的，包括精力、资金。在空中的盘旋，这应该是中国第一部高空爱情电影？
赵天宇：对。我在香港跟戴导见面的时候，戴导不仅看自己的故事，也看我后面降落伞的部分，戴导聊完了之后说，你为什么要拍降落伞？我说没有人拍过。他说我有一个项目也是跟滑翔伞有关。戴导本身自己就是一个华翔伞运动员。我20出头的时候蹦极刚到中国的时候，我喜欢蹦极，我觉得很刺激。
主持人：你蹦过最高的有多高？
赵天宇：其实不是特别高，都是在桥上下来。但是华翔伞我没有。我一直觉得飞行这个东西特别有意思。刚开始我写故事的时候并不是为了飞行而飞行。如果从爱的主题上来看，谁不希望是安全的角落。在空中飞行是一个特别HIGH的部分。降落伞到最后正常跳伞，你到500米要开伞，如果那个时候你还不开的话，你会摔死。这会带来一个很大的部分，爱的选择，生与死的选择，我把它放到影片的结尾和初恋的部分。技术难度太大了，首先资金的支持，没有你想象的那么多，但是也花了不少钱。他最大的问题在于所有人都没有经验。
主持人：拍这样一个高空，不是一般我们想的摄影上去。这个人是带着摄像机他自己也会懂得跳伞。
赵天宇：如果从摄影机来讲，首先我们有一个空中摄影师，我们摄影师曹禺是在飞机上拍，另外一个摄影师贺雷是在地上拍。空中主体这部分，这个人是一个优秀的摄影师，他也是优秀的跳伞运动员。这个人是美国七届花式跳伞的全球冠军，叫布莱格盖森，他觉得别人拍空中的照片特别差，他退役以后他自己贷款买了三个摄影机，他三个机位排，最后他成为了一个最优秀的空中摄影师。他可以跟被拍摄的运动员非常近，甚至在空中可以擦身而过，因为他是冠军。所以我把他请过来，如果从拍摄地上来讲，我们是在北京怀柔的山上，中影怀柔的摄影棚，因为最后有一个定点跳，在河北保定从飞机上空中跳。还有一部分镜头在美国亚利桑那沙漠，还有在美国的峡谷。因为它跟保定的山很像。在这部电影里面我们有《画皮》的动作导演，来去做我们整个动作的指导。如果单个跳伞很好拍，相对来讲人物的合成也比较好，维亚也比较好吊，最大的问题是两个人双人跳的时候两个人失去了重心，从几十米高的地方跳下来会失去重心。人的生理本能在空中会找重心，两个人绑在一起的时候会失去重心，我们用了很多原创的装置解决这些问题。所以我们最后看到在这个电影里面只有三段整个的跳伞。这里面有大概我说的这些手段来完成。包括有一些演员特别近的镜头，可能是我们也需要去合一些背景。包括这两个演员他在电影里面也真的是跳了。但是他们在电影里面是跳过两次。在河北保定他们俩出舱要跳两次，最后跳崖的部分是从山上真跳，那个是做了保护的。最后两个人近景的部分是在基地拍，空中特别炫的部分是保定和美国他们的替身，专业花式跳伞的运动员。两个演员也是被我仍到北京跳伞队训练了三个月，他们现在可以说是一个专业的运动员，至少是可以跳的。
主持人：一般演员真的从机舱往下跳，没有心理准备的话还是挺难完成。这个故事刚开始的时候是在机场，需要一个安全的降落。但是机场就是升起又降落的地方，最后结尾的时候是在高空跳，也是预示着爱情要安全着陆。这两个也是首尾呼应。电影里面展现的是爱情在不同阶段体现出来的方法。有很多爱的词也会被大家记住，山高1800米，你有25秒的时间做选择。这有16条通道，我有16分之一的机会看到你。而且我相信总有一天会认识你。这些台词是来自于？
赵天宇：生活。
主持人：您自己在写这个故事的时候，那个部分的内容也是之前通过一些什么把电影的词说出来？来源于哪里？
赵天宇：生活，我觉得爱情电影也要真实。我希望我的电影观众可以在里面找到自己的情感，发现自己的爱情。我的电影一定不是说在里面要告诉大家一个什么样的道理，因为我也没有这样的资格，我相信从创作来讲，我们也是在发现自己的宿命，或者是自己对爱的理解。就像在机场里面，一把探测器去讲一个邂逅。一把探测器可以探测出新的勇气。在一张床上一对造人的荒唐的夫妻，但是一只温度计还是可以测出彼此爱的温度。如果在婚姻里面，其实我们总是在说婚姻里面每个人都要找一些出口。为什么那么多婚姻里面会出现一些问题，大家去找这个出口，找出口是让难堪的这一段时间过去，并不是我要怎么样。还是因为爱要继续。我在《万有引力》中，在婚姻里没有双向的律动。到最后我们再回想一下初恋，那个时候爱最没有杂质，在那里面你回到爱的本真的时候，爱可以给你带来安全的降落。还有就是具体的创作，每一个故事都是从生活里来的。那个基础必须要扎实，然后我们可以再去创作、编造。因为我觉得观众首先认同的是创作的原点和真实。
主持人：戴导在演了这个电影以后，您对于爱情、对于婚姻有什么样的启示吗？
戴立忍：很难描述，因为我还没有进入婚姻状态，可能预先为我做了一次演练，可能将来我们都知道爱情怎么回事，也大概体会过，可是我们真的懂爱情吗？我们在爱情里面的时候可能常常忘了爱情其实是万有引力，是两个人的事情。我们也许爱了一段之后，我们会顾到更多的自己，反而忘了真的关照对方的感受。类似这样的心情在拍摄过程中是不断有的。所以在拍摄过程中也跟我的日常生活有一点隔离了，所以在那样的剧情里面会特别沉静下来，检讨自己现实生活中，会不会我这一段时间又自私了，又忘了爱情是两个人的事。拍摄过程算是给我一个提醒作用，我希望观众朋友看了这部电影同样也能够提醒我们，爱情这件事情其实是两个人的事，不是你一个人的事。
主持人：戴导跟内地团队合作得不多，这次跟赵导合作，我相信你们也是有很多想法是一致的。您以后是不是也会在挑选跟内地的团队合作的时候，这是一个最基本的基础？
戴立忍：当然。因为我觉得表演其实就是一个彼此信任的，信任你工作的伙伴，在某种程度上我必须信任观众。演员把自己最隐私的界限那一块东西再拿出来的时候，对人有一种很高的信任感。因为在我来讲，表演绝对不是一种展示，表演是一种沟通，是一种彼此的信任、彼此交流的过程，一种方式。当时在香港遇到了赵导，这个制作是我头一回跟大陆内地的团队合作。一开始当然会陌生，可是原来我们约会定的是一个小时，结果我们聊了两三个小时，就是在那一次的谈话之后，我发现我非常的放松，愿意跟赵导演分享他所有的和我自己想法上的东西，这是一个很好的经验。大家到现在也看得出来赵导演是一个非常坦诚的人，非常的自律，他工作过程中也是如此，很温和的，有一种温柔的坚持。他对自我要求很严谨，但是他又不会把压力压到别人身上。跟这样的导演合作是一个非常愉快的状况，跟我以前合作过的朋友也都一样，合作第一件事情真的是人要彼此信任，这次给我一个非常好的经验。
主持人：戴导是经验非常丰富的导演，您怎么来导戴导的西？
赵天宇：其实我也很怀念我们第一次在香港认识的那一次，我们俩见面一个小时变成了三个小时的对话。我特别喜欢他的《不能没有你》。包括他的电影跟我之前有一个构思也很像。结果在香港的时候我们聊《万有引力》只聊了一个小时。剩下的时候我们一直在聊我喜欢什么，他喜欢什么，我告诉他为什么喜欢《不能没有你》。我告诉他我有什么样的剧本，他告诉我他有一个跳伞的华翔伞的天空的电影。我们共同喜欢契科夫的戏剧。我跟他讲，如果舞台上挂一把枪，契科夫说我一定要开枪，在落幕之前这个枪要打死一个人。那个信任，那次聊完了之后我的压力就没有了。原来我觉得戴导对我来说是高山仰止，是一个特别优秀的演员，也是一个特别好的导演。后来拍摄的过程中我觉得也很得益于戴导是一个非常好的导演，他比普通的演员宽容度很大，现场会碰到各种情况，他不希望被干扰，因为他用的是最私密的情感、眼神、动作，他靠这些东西来跟观众沟通。但是实际现场又很纷杂，包括他们的现场永远是两千人、一千多人在围观。戴导很配合，他说没关系，他说了那么多没关系。还有一场戏我们是跟国家话剧院一级演员。当时我脾气已经够好，但是我已经不耐烦了，我拍了12条，因为那个老演员可能跟戴导对戏的时候很紧张，他连拍了12条始终过不了，就是一个敲门的动作，一推门，永远忘词，但是戴导一直说没关系，他鼓励对方。他体谅所有的人，他能够理解导演的意图，而且真的是他做导演的时候会觉得所有的这一切都是为这一个目的，所以他跟普通的演员，一个正常的职业的演员是不同的。他的导演阅历和这种阅历对我的创作是一个巨大的帮助。他作为导演和演员结合的部分，他给我提了很多建议。包括你很喜欢的那些小的动作，我们都在讲偏执应该是一个什么样的偏执，这个分寸在哪，他真的会帮你努力去想，想到了以后他可不可以这样，可不可以那样，这是不是你想要的。所以我觉得非常好。我也跟戴导说，什么时候你做导演拍戏的时候，我去给你做执行导演。
主持人：我以为你要说当演员。
赵天宇：演员当不了，我一定会是一个很好的现场导演，帮助他张罗整个的事。我很期待。他的《不能没有你》，我问了很多说你怎么拍的，那个很愉快。
主持人：天宇这样的导演可以看得出来他的沟通能力很强。他非常理智的人，又非常温和，他可以非常清楚的让你知道他的想法是什么。他又不是强制的方式，这是我自己，大家也看得出来，我最缺乏就是语言的沟通能力。所以，每当我作为导演的时候，我最困扰的就是这一点。所以我总会用其他的方式来进行，我可能用图片，可能直接写了一段什么东西给他，用这样子的方式来沟通。所以我特别非常羡慕天宇的这种能力。
主持人：这次的合作不光影片里面有不一样的感受。而且双方合作之后也许会为以后的合作打下一个非常好的基础。这是我们期待的，至于说您是不是去他电影里面当个导演或者当个演员我们就不知道了。最为重要的是4月8号《万有引力》就要跟全国的观众见面。相信观众在电影里面可以找到很多好、不好的回忆。有一个重点是里面讲的是一个爱，我们希望把这里面把爱提炼出来，可以警戒自己，也可以告诉对方说爱情这个事情真的是两个人的事，不是谁说了算的事。今天非常感谢二位来到节目中跟我们分享了《万有引力》的幕后很多故事。4月8号那一天希望大家去院线支持这部电影。谢谢大家，再见。
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