门底下的脚影子:以一个五岁孩子小百的眼光去看自己父母吵架的暴力事件,她如何认知父母在打架还是以为他们在跳舞呢?小孩眼里的世界透过纯真幼小心灵所想象的,会将成人的逻辑观念全盘推翻。遗失的身份证:小百是个十七岁的高中生,在漫画店打工时与一位没有过去的男子相遇,两人共同经历了一段迷幻人生。下班后偷拿来客人的身份证冒充已满十八岁去pub狂欢跳舞、又拿来一张漂亮女子的身份证,打扮成她的样子一起逛街,没想到被警察临检,查到原主人竟是前科累累的通缉犯,吓得两人拔脚就跑,一路狂奔。游牧民族:第三段既是第二段的互补(第二段抗衡母亲现代行的父权,这一段母女各有各的问题),又是第一段的对照(第一段幻想远比现实美好,第三段反倒梦中母女翻脸厮杀得比现实更泼辣)。记忆(过去式)与梦幻(未来式)模糊了分野,母亲的死与30岁女儿的怀孕生育既暗示母女关系的复制与绵延,又让生死映衬,今昔互喻。这一段不乏神来之笔,譬如母亲死后,跟女儿讲话的男医师身影是模糊的(一种生命中的不确定性),或是日后这女孩跟婴儿共浴时似乎有人走近但见她回头一笑,电影在此作结,留下开放式收场任你去想。
门底下的脚影子:以一个五岁孩子小百的眼光去看自己父母吵架的暴力事件,她如何认知父母在打架还是以为他们在跳舞呢?小孩眼里的世界透过纯真幼小心灵所想象的,会将成人的逻辑观念全盘推翻。遗失的身份证:小百是个十七岁的高中生,在漫画店打工时与一位没有过去的男子相遇,两人共同经历了一段迷幻人生。下班后偷拿来客人的身份证冒
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