一部根据费尔南多·阿拉巴尔1960年的戏剧改编的电影，是一部关于耶稣受难的最新版本——耶稣是车库乐队的主角——现在应该已经过时了。它离奇的角色和基调逆转，随意的性，甚至更随意的残酷，让人回想起早些时候的风格，当时等待戈多使悲剧喜剧的意义既是一种艺术形式，也是一种社会评论。事实上，汽车墓地经得起时间的蹂躏，并与贝克特相比，是一个赞扬陷阱门剧院的完美生产和迈克尔s皮耶普的方向和设置设计。这个舞台突出了阿拉巴尔的每一点疯狂，从把耶稣、犹大和彼得变成马克思兄弟（沉默的人通过口琴说话），到把世界想象成一个被腐败的、鲁莽的贝尔船长开着废弃汽车经营的酒店（壮观的德文舒马赫）。它的核心是丹尼·贝尔罗斯扮演的伊曼努，在认真与嬉戏之间找到平衡，甚至堕落为虚伪。我随时都会在他周围建立宗教信仰。比塔·皮尔奇（BeataPilch）在表演中表现出色，没有虚荣心。她用几块红布和几块小花边创造了一些服装奇观，让妮可·威斯纳饰演的迪拉看起来让人无法抗拒。另一方面，这出戏的宗教色彩可能显得有些古怪。但陷阱门知道不要轻推和眨眼的决心寻找上帝-主要的关注，奇怪的是，这些异教徒的存在主义者。
一部根据费尔南多·阿拉巴尔1960年的戏剧改编的电影，是一部关于耶稣受难的最新版本——耶稣是车库乐队的主角——现在应该已经过时了。它离奇的角色和基调逆转，随意的性，甚至更随意的残酷，让人回想起早些时候的风格，当时等待戈多使悲剧喜剧的意义既是一种艺术形式，也是一种社会评论。事实上，汽车墓地经得起时间的蹂躏，并与
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