理查德·瓦格纳的最后一部歌剧自第一次演出以来就一直备受争议，因为它独特的，对一些人来说，令人讨厌的宗教和色情主题和意象的混合。它以亚瑟王的一部中世纪史诗传奇和寻找圣杯（在最后的晚餐中被基督的嘴唇触碰的圣杯）为基础，讲述了一个“野孩子”如何无意中入侵圣杯的三幕，实现了一个预言，即只有这样的人才能拯救圣杯的保护者，使他们免于被诅咒。这部作品的翻译人员在其中发现了从神秘启示到原法西斯宣传的一切。汉斯·尤尔根·西伯伯格的作品没有回避这两个方面，而是试图通过在瓦格纳分裂的灵魂中寻找它们的根源来综合它们。这一幕在崎岖不平的地形上展开，原来是作曲家死亡面具的巨大放大，其中包括故意弄脏的戏剧装置：木偶、比例模型、幻灯投影。同名英雄由特定男高音（雷纳·戈德伯格）演唱，但在银幕上由男演员和女演员交替模仿，反映出导演认为是创作者自己的性冲突。希伯格的节奏由瓦格纳的乐谱的雄伟节奏所决定，节奏缓慢，但由于观点的不断微妙变化，以及女演员伊迪丝·聪明饰演的恶棍/女主角昆德里（由伊冯·明顿演唱）、乐队指挥阿米恩·乔丹饰演的悔恨的阿姆福塔斯爵士（由沃尔夫冈·斯考恩演唱）令人难忘的表演而变得活跃，罗伯特·劳埃德（忠实的家臣格内曼兹）。         理查德·瓦格纳的最后一部歌剧自第一次演出以来就一直备受争议，因为它独特的，对一些人来说，令人讨厌的宗教和色情主题和意象的混合。它以亚瑟王的一部中世纪史诗传奇和寻找圣杯（在最后的晚餐中被基督的嘴唇触碰的圣杯）为基础，讲述了一个“野孩子”如何无意中入侵圣杯的三幕，实现了一个预言，即只有这样的人才能拯救圣杯的保护者 展开全部