长日悠悠、穷极无聊的午后，光影慵懒、枝树婆娑，没来由的花，没来由的出现，女人又一次没由来的尾随，在转角出削翳的神秘人影。午后的长眠，假释了潜意识所有的梦魇，飞悬在空中的女人，瞥见躺在椅上、沉睡中的自己。由女人口中吐出了钥匙，钥匙又变成利刃，而一刀下去，竟劈开了裂镜片的辽阔海洋。玛雅·黛伦(Maya Deren，1917-1961)，前卫电影之母，五岁时移民美国的苏联犹太人。在成长的历程中跌跌撞撞，写诗不成，做舞者不遂，却在1943年拍下《午后的迷惘》(Meshes of Afternoon)，以梦魇、偏执、超现实的乖戾反复与神秘诡异，开启了实验电影艺术型构的新局面，此后一系列自编、自导、自演的作品，更奠定了她在电影史上无可泯灭的地位。　         长日悠悠、穷极无聊的午后，光影慵懒、枝树婆娑，没来由的花，没来由的出现，女人又一次没由来的尾随，在转角出削翳的神秘人影。午后的长眠，假释了潜意识所有的梦魇，飞悬在空中的女人，瞥见躺在椅上、沉睡中的自己。由女人口中吐出了钥匙，钥匙又变成利刃，而一刀下去，竟劈开了裂镜片的辽阔海洋。玛雅·黛伦(Maya Deren 展开全部