唐书璇是七十年代香港电影的奇蹟作者，每部作品均于题材和风格创出特色。她凭糅合古典文艺和心理探讨的《董夫人》（1970）成名，再犯险拍摄文革风暴中人性表现的《再见中国》（1974）而果然遭禁；第三部作品《十三不搭》又大异其趣，借中国「国粹」打麻雀大加发挥，刻划七十年代的香港人和香港社会。「十三不搭」是麻雀术语，即手上的十三张牌完全不成对子或搭子，但「食煳」即「爆棚」，不容小觑。影片由多个风格迥异的小段落组成，粤语光棍喜剧、写实文艺、欧西软性色情，甚至警匪恐怖、希治阁式悬疑及体育旁述，跳越不拘，不避俚俗，组成任性真率的整体风格，虽顺应七十年代时兴的杂锦片潮流，但自由实验的精神则属罕见。 《十三不搭》中，攻打四方城不能为人生赢得胜利，却是各阶层的生活麻醉剂。年迈贫困、终日撞板的骗子，落寞而死的南来文人，裸男、肉弹、贵妇，无论人物如何虚张声势，放纵古惑，都不过是跳不出环境和命运的普通人；日夜有牌打的富人，不比无牌无生趣的老讲师幸运。唐书璇拍香港人百态，敏感而不刻薄，洋化而不傲慢。她怀念过去的人事和电影，也享受现代香港的美感和慾望，最可贵是因为对人生基本悲观，讽刺里总透着关怀，令人动容。 肯定不是地道的香港电影，唐书璇以开放的视角，创作个人色彩的香港观察、人海素描。一篇篇散文、「小小说」兼容通俗和前卫，合起来是一部奇情奇趣的奇片。公映时毁誉参半，唐再拍一部《暴发户》（1979），便没有在港拍片，终成为香港电影的过客。         唐书璇是七十年代香港电影的奇蹟作者，每部作品均于题材和风格创出特色。她凭糅合古典文艺和心理探讨的《董夫人》（1970）成名，再犯险拍摄文革风暴中人性表现的《再见中国》（1974）而果然遭禁；第三部作品《十三不搭》又大异其趣，借中国「国粹」打麻雀大加发挥，刻划七十年代的香港人和香港社会。「十三不搭」是麻雀术语， 展开全部