关于20世纪30年代独裁统治的纪录片和小说的混合体。有“kino新闻短片”的档案片段，这个剧本大致基于弗里茨·朗的乌托邦幻想，讲述了一位摄影师和他的模特之间被禁止的激情恋情。《黑夜》让奥列格·科瓦洛夫更接近他的目标：用电影的语言书写一部完整的二十世纪历史。不是纪录片或编年史，而是抒情的、主观的、诗意的历史。在《谢尔盖·艾森斯坦自传》中，我们见证了20世纪20年代的风风雨雨和那个时代蓬勃发展的文化，在《蝎子花园》中我们看到了冷战的偏执和随之而来的解冻。《黑夜》和之前的《老鼠音乐会》一样，都是关于独裁的20世纪30年代的主题。科瓦洛夫对这部纪录片作为寻找真相的手段几乎没有信心。他不认为在现有的流派中可以找到真相。所以他的电影超越了这些类型。在他的作品中，纪录片和小说就像旧新闻片和其他档案片段中的虚构人物和具体人物一样难以区分。《黑夜》也是如此。这部电影结合了第三帝国的档案片段和一个松散地基于弗里茨·朗幻想的剧本：一部带有恐怖元素的抒情惊悚片。由于风格化的黑白图像都是在重建的工作室拍摄的，这部电影有着20世纪30年代电影的情调。
关于20世纪30年代独裁统治的纪录片和小说的混合体。有“kino新闻短片”的档案片段，这个剧本大致基于弗里茨·朗的乌托邦幻想，讲述了一位摄影师和他的模特之间被禁止的激情恋情。《黑夜》让奥列格·科瓦洛夫更接近他的目标：用电影的语言书写一部完整的二十世纪历史。不是纪录片或编年史，而是抒情的、主观的、诗意的历史。在
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