南尼莫瑞提捍衛左派政治的意識型態也使得影迷常將他與已逝的詩人導演帕索里尼( P. P. Pasolini )相比，南尼莫瑞提自身似乎也有意無意地拉近彼此間的時空距離。在《親愛日記》第一段中，南尼莫瑞提打扮成機車騎士，騎著Vespa穿梭於羅馬大街小巷，交錯進行的自言自語伴隨著長鏡頭畫面以及優雅的配樂營造出一個既寫實又夢幻的羅馬，整段敘述讓人印象最深刻的莫過於南尼莫瑞提重訪帕索里尼被謀殺的海灘，寧靜的海灘景色對照著昔日的血腥謀殺，甜美的表面下埋藏著痛苦的記憶！南尼莫瑞提的電影一直賦予影迷一種太會說故事，太喜歡賣弄電影語言的印象；在榮獲94'年坎城影展最佳導演的作品《親愛日記》( Caro Diario，1994)裡，南尼莫瑞提再度以第一人稱的敘事手法，紀錄片與劇情片交叉進行的方式來描繪義大利社會現況；藉由交錯剪接呈現時空顛倒錯置；以畫外音off-voice搗亂觀眾的觀影情緒以及劇情的連貫性，再加上影片之間三不五時地穿插幻想夢囈、實驗性質強烈的場景，讓觀者看南尼莫瑞提的電影有如騰雲駕霧般，不知身處何處？太過刻意的矯柔造作似乎已經成為南尼莫瑞提的正字標記，就算在《人間有情天》這樣的溫情小品裡也不忘記來上一段心理醫生對渴求愛情卻一再受挫的求診者介紹各式各樣球鞋的狂想夢囈片段，或許因為如此，歐洲影評人給南尼莫瑞提的作品被冠上「聰明電影」( smart film )的封號。         南尼莫瑞提捍衛左派政治的意識型態也使得影迷常將他與已逝的詩人導演帕索里尼( P. P. Pasolini )相比，南尼莫瑞提自身似乎也有意無意地拉近彼此間的時空距離。在《親愛日記》第一段中，南尼莫瑞提打扮成機車騎士，騎著Vespa穿梭於羅馬大街小巷，交錯進行的自言自語伴隨著長鏡頭畫面以及優雅的配樂營造出一個既 展开全部