主持人：最后导演听取了这个意见了？
延艺：因为戏本身有一个很传统的观念，她毕竟是黑大头的老婆婆姨，他们感情非常好，还有了孩子。如果黑大头死了以后，如果他们进展太快了，观众有心理接受的过程，所以我们把这个时间拉长了，像刘涛说的让观众想象去，想象他们的生活。
刘涛：但是我演的时候，我有演两边倒在杨作新这个问题上。因为我不能本来两个男女主角好像没什么关系，到最后你俩还是要给观众留下一个想象，所以从刚开始只要看到杨兄弟，我就很崇拜他，就让人家觉得他俩最终说不定怎么着，但是能不能怎么着，你去想，我就留了两边倒的一个悬念给你。所以每次看见杨兄弟，我就表现的就……
延艺：尤其穿鞋那场戏。
刘涛：这是导演设计的，穿鞋给杨作新。你说平时一个女的，一个男人来了，你让人把鞋脱下来，给你试试一双鞋，直接拿着人家脚就往上。按道理来说好笑了。
主持人：现实生活当中好像是这样的事挺少的。
刘涛：而且男的人家也怵了，这是怎么回事。
主持人：除非去足疗。
刘涛：导演说陕北女子没有那么多杂念，就我告诉你，我给你做了双鞋，你试试合不合脚，我只有一个想法。至于我是不是真喜欢他给他试这个鞋，那你们去想吧，也许是也许不是。但是我可能演的时候，我不是。
延艺：她演的性格很开放，然后拍的时候很吸引你，从拍摄上给观众想象，演员表演的时候很直接。
主持人：一个成功的作品，不仅仅说是剧本的扎实，导演的把控，演员还有再创作，她自己心里面想着一个脉络了。欣汝你看了小说之前，也是先看了剧本又看了小说？
李欣汝：我差不多同时，我知道我要接这部戏的时候差不多同时看了剧本和小说。我觉得就像这些作品，这些小说作品本身是很成功的。但是有些作品它留在小说里非常好，它可能不适宜搬上电视剧。
主持人：两种表现方式文字和影像。
李欣汝：因为本身来说小说是非常重视内心描写的，但是你不可能说在电视剧里或者电影里一大段给你内心描写，所有人都不知道你到底在干吗，这个演员到底在干吗？所以也不是特别现实。我觉得我们改变还是挺成功的。因为高建群老师自己特别满意，因为作者自己满意，我觉得就是对我们很大的鼓舞。
主持人：对，有好多大片改了电影之后，作者自己还说这根本不是我想表达的东西。
延艺：高建群老师特别激动，看了第二天就给我打电话，延导啊，祝贺你啊，太成功了。
主持人：看第二天就已经下了结论了。
延艺：我说也祝贺你呀，你的小说太好了。
主持人：刚才导演说改编这种文学作品是有压力的，压力具体来源于哪儿？担心观众和读者，觉得演员跟他们想的不一样，还是担心把剧情都改了，读者接受不了，最大压力在哪儿？
延艺：93年小说就发行了一百多万册，所以它有很大量的读者群。大家对这个戏期望值很高，期望值越高的戏，你的压力越大。尤其是说陕北东征三部曲，所以大家第一部，有《白鹿原》，有《废都》，有《最后一个匈奴》，我们第一部电视剧里面开拍第一个《最后一个匈奴》，所以大家关注点非常强。为什么说改编了三四年了，不光我们有压力，包括制片人李功达老师他们都有压力，他那边全部有压力。所以这样拍摄的时候，我们就想了很多的方法，不光要完成小说里面给予的视角，给予的故事。我们还要想到戏里面演员要添加很多细腻的东西。因为我是西北人，在那边长大，所以那里面有很多细节，我还可以跟演员交流。比如说生活上剪纸、穿枣啊。
主持人：就像小说穿鞋，我们可能不在当地，我们体会不到原来是这样，导演一讲刘涛就明白了。
延艺：那场戏我看的时候，我就是觉得……
刘涛：现场设计的。
延艺：而且观众看了很感动，很温馨，能把白玉蛾，一个陕北女子的泼辣，一种温馨，一种善良，一种直接的情感很细腻，不用任何语言的都表现出来。
主持人：其实导演挺会改编一些经典小说的，之前有《大秦帝国》，现在又到了这一部，你是不是有秘诀？
延艺：还是要抓住人物的性格和生活，最主要还是生活。《大秦帝国》，我们拍的时候是一个想象的空间，想象的帝国，你去拍摄它去。当时原著也希望能在包括制作方希望在西北拍，但是后来我们觉得西北黄土高原，尘土飞扬已经不能代表当时大帝国的气势，所以我们后来选择在坝上拍，整个战争场面全部在坝上拍。其实《大秦帝国》，我们根本没有进入陕西地界来拍完成这个作品。《最后一个匈奴》是一个很现实主义的题材，完全是很生活化，很接近生活的这么一个故事，它等于是一个近代革命史。
主持人：导演为了这部戏做了很充足的工作，这一个剧本可能磨了两三年，演员们接到这部戏的时候，有没有自己做哪些功课？刘涛为了接近这个角色，自己都干了什么？
刘涛：其实我练方言，练得不好，刚开始剧本都是纯方言的，你都看不懂。刚开始拿到剧本的时候，我是有嗲抗拒的，因为我觉得我演不好。你自己要觉得你自己演不好，你就别糟蹋东西，你明白吗？我第一个感觉就跟导演说，我说这个我挺大压力的，因为我是南方人，完全不了解北方人的生活气息。后来他们一直鼓励我，说其实你可以，其实你的性格里是挺像西北女人的。只不过你不要把方言当成你心里最大的压力，如果你把方言抛开了你觉得你演得演不了，我说要是没有方言，我可以接。但是就是方言是我一个…到最后我们一直跟导演说。后来功达老师也说，这个戏是在央视放的，不可能纯方言化，你带点陕北味就行，还是以一个普通话，因为你得面向全国观众，全国观众都得听得懂，属于你全用陕北很地道的，这个戏可能也不会像现在这样。
主持人：有没有直接解决办法？干脆直接用普通话讲了。
刘涛：那又没有那个味了。
主持人：历史剧，包括我们的伟人，毛泽东、邓小平，他们原来都是方言，我发现最近有好多影视剧基本也都可以普通话了。
延艺：因为它也在一个特定的环境里面，在西北大的环境里面，如果用普通话感觉又不是那个味，包括刘涛他们穿上衣服，背着柴，拿着枪，再加上陕北土匪婆姨，你再说一个普通话就觉得怪异。
主持人：你吃了吗？
刘涛：多少带点那边。
延艺：甚什么的。
主持人：配音也不行吗？
延艺：还是现场声音比较好。
刘涛：现场感情不一样。
主持人：问题又来了播出完了之后，网上的网友有没有反馈，针对方言这块他们有提出的？
延艺：有。
刘涛：大部分来说，其实不要太纠结于方言到底准不准来说，这戏还是挺好看的。
延艺：因为我是西北人，我所反馈的消息是陕北人，陕北人没有人说方言的事情的，而是说每个人演的好不好，包括刘涛、潘粤明、欣汝、王超、刘蝎子。
刘涛：我妈特别喜欢刘蝎子，昨天特意给我打电话说，那个刘蝎子挺好的。
延艺：张三李四，他们只看人物，看你们演绎的情感是不是西北人，他并没有追上你的方言去，西北人都没有这样。
主持人：真正当地人反而不纠结。有别的观众纠结于这个，其实他也说不准。
延艺：因为他有概念上的东西，西北人就应该蹲着，或者猫着头，或者不说话。我们是给了一个全新的西北人形象，很开放，很热烈，很直接。他们完全很直接把他们的性格表现出来了。
主持人：所以方言最后跟谁学了？
刘涛：现场找感觉。
延艺：就是交流。
刘涛：其实还有一点，我们剧组有跟着我们的一些工作人员和老乡，没事的时候大家休息的时候，就拉着他的琴唱着地域特色的歌特好听。
主持人：属于什么类型？
延艺：属于那种瞎子说书，倒琴，属于自娱自乐的这么一种情绪。说你给我们唱一段吧，他特别直接，一点不羞涩，拿起来给你唱，当时特别感动。在那种环境下，和那全人交流，那种语言自然而然带出味道来。
主持人：现场碰，比方说我这段词读一遍，旁边一个人给你指导一遍。
延艺：他们晚上回去也会标音，也会标一些，很难读的。
主持人：陕北话之前谁跟我说的，一声，二声，三声，四声嘛，他们都是一声的音读二声，二声的音读三声，三声的音读四声，每一个升一个调，有这么一个窍门，之前有跟我讲过。欣汝在里面说陕北话吗？
李欣汝：我还好，我城里的，城里的说的比较少。
延艺：反正她也感冒严重。
李欣汝：我相对来说是新派的，比较接触海外事物，看共产党宣言的。因为我家里条件特别好，我爸又比较有钱。
主持人：那个时候的富二代。
李欣汝：绝对是富二代。接触国民党，接触共产党最早的这些。包括我在读书都是在最好的学堂。导演也说你稍微弱化一点。我跟另外一个男孩呼延逵，我们俩表达的戏，比如说我是你的护花天使，我是你的白衣使者，我爱你。这要说是呃是你的护花使者，就有一点跳戏。所以我们都是相对来说说的少一些。
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