吉杰：有。本来这个作品是朝着黑的方向做。我们决定要做红的时候，天天在公司拍桌子，摔门，指着鼻子骂，你不懂音乐，你才不懂音乐，你还没有谁谁谁唱得好。我说你才没有谁谁谁唱得好。天天在公司吵。但是现在回想起来，特别特别负责。人为了你一张专辑能够指着鼻子骂你。现在回想起来觉得挺温暖的。
主持人：后来那个姑娘再也没有找着了？
吉杰：没有。
主持人：听了这首歌估计得回来找你。
吉杰：但是那个地方留号码的女孩应该挺多的吧。
主持人：红一共有五首歌，好象是从你很多作品中选的？
吉杰：12首。
主持人：做取舍也很困难？
吉杰：特别困难。我个人觉得也有很多能够代表我的作品，团队的意见是第一张慢慢来。你是一个这样的歌手，从这样的平台出来，你走得太极端了别人会觉得你会为了极端而极端。我们把市场和个性找了一个平衡点。
主持人：很多人也会去怀疑《父亲》这首歌大胆的话题在那儿。会不会也是为了话题？后来我听说有电台禁播？
吉杰：电台的确不好播。后续的东西可能是团队赋予我，比如说他的话题性，比如说这个造型，很中性、妖媚的造型。对于我歌手来讲，我要盯住的就是这十首歌的质量，谁在说混，吉他谁弹的，编曲是谁的。我就管这个。至于后期怎么样把它包装成产品推向市场，我会配合团队。
主持人：既然说到这个造型了，确实挺特别的，戴一个婚纱。
吉杰：拍的那天我已经快晕倒了，上面没穿衣服，也没有什么好身材。拍完了之后我忐忑了一个星期，最后这个东西做出来的时候，我记得他们发给我的时候，刚好我的音箱里在放我的《烧》。我看到这个特别激动，我觉得没有一个造型能够更好的衬托出我的音乐。
主持人：有没有粉丝说我要看下半身？
吉杰：下半身不堪入目。
主持人：这个创意是谁想出来的？
吉杰：谢星，是我们国家现在非常前卫、非常有实力的一个造型师。
主持人：黑色就没有照片？
吉杰：黑色可能就是大家觉得吉杰应该是这个样子，因为他的音乐是这样。所以你刚才说的噱头、话题、吸引眼球的造型一定是服务于音乐。如果我们只是为了吸引眼球，穿个裙子，只是为了吸引话题，我去骂个谁，把自己家里的东西掏出来说，我觉得那是没有意义的。它的基础一定是能够很过硬的音乐品质，最后让别人来听音乐。
主持人：这张专辑的造型可以用大胆来讲。你以后出席一些活动或者是表演的时候有没有想过自己走这方面的路线？
吉杰：会有。因为这个造型服务于音乐，可能每个人听了吉杰红的部分，你可能就会只有这样的造型能够烘托出这个音乐。造型可能也会，我在上个月首唱会的时候就有很多夸张的造型，但是一定是跟音乐合的。我如果只是为了夸张而夸张，那太小孩了。但是为了服务音乐去夸张是OK的。
主持人：这里面还有给小动物写的歌。
吉杰：血色这首歌，灵感来源于我自己养的那只流浪狗，在03年非典的时候，在北京街上捡的，后腿有残疾，一直养到现在，按人的年龄应该是七八十岁了。为什么叫血色，狗是色盲，只看得见白色、黑色。为什么人老抛弃我、打我、骂我，可能就是因为我颜色不好看。音乐形式上也是用了念唱加唱，念唱部分全是用英文，我写了一些英文直接简单的念出来。血色这首歌现在也特别多朋友喜欢它。
主持人：还有写给今天的自己，1234567。
吉杰：这首歌是一首很孩子气的歌，讲的是你可能以为音乐就是1234567，每首歌都该唱我爱你，你爱我，可是音乐不只有1234567，还有多少值得歌颂。我们可以谈情说爱，除了谈情说爱还有很多有意思的、值得去唱的事。这代表了我们做音乐的方式。
主持人：这些词、曲都是吉杰自己写的，我不知道创作的过程对于你来讲，毕竟不是从这个专业开始的。会有一些困难吗？
吉杰：困难也不困难，困难是困难在技术上。因为我自己从小父母不让我沾音乐的东西，我不会乐器、不会吉他、不会键盘，我连简谱都识不好。所以技术上很困难。但是我最后想到了一个办法，我会哼一个谱，写《烧》这首歌我就自己录了一个。重复三分钟，在这个上面去写音乐，我每首歌就是这样写成的。后来制作人跟我说，你这样写音乐的方法是所有最好的欧美制作人都是这样写的。容易在哪里？容易在我是一个三十多岁的人，从偏远的山区出来，到西昌读书，到北京读书，在北京北漂了三四年，到上海工作。这个人生经历给了我太多和其他歌手不一样的东西。你给我三分钟我就可以写一个故事，因为那可以打动人，那就是生活。在我人生中遇到的很多事还有很多是值得去唱的。
主持人：你刚才说写《父亲》，词用了8分钟就写完了，这是最快的记录吗？
吉杰：这是最快的，其他的来来回回也得有三四十分钟。
主持人：哪个是最不容易写的？
吉杰：《烧》吧。是我想表达的是迷失在上海，迷失在一段迷离的艳遇中。歌词很简单，我写的时候没有这样去想，我是那个LIP放在那儿，我觉得可以直接倒进情绪，写这首歌写了蛮久，最后写出来的时候效果还蛮好。
主持人：红的这张大碟是自己写的，黑的部分就是别人来写的，是不是每次写之前都要跟你沟通？
吉杰：对。黑的里面有一首是翻唱七十年代末美国很著名的迪斯科舞曲，我们花了很多钱把这个版权买下来的。剩下四首歌每一首都有沟通。比如说他爱这首歌讲的是两个结了婚有家庭的男女走到了一起，最后还是忍痛割爱。
主持人：这个还是不太好在电台放吧？
吉杰：这首也是，在电台他们听了觉得好听，但是我把故事讲出来，他们说哎呦。每首符合我听众的东西，它才是能够打动人的。
主持人：他爱后面一个括号，谭维维。
吉杰：黑色部分的监制和监棚都是谭维维做的。三十岁以后，你张开嘴怎么样第一个音符能抓人心，就是简单、直接。我是一个特别爱玩技巧的人，但是唱别人的歌的时候怎么能够唱到别人心里去，这是我跟维维互相帮助的地方。比如说《想家》这首歌，为了录好这首歌，我们公司带着我们到工地跟工人呆了两天，最后回来录这首歌，很多人听这首歌觉得很打动人。
主持人：光听说演员体验生活，歌手还干这样的事。
吉杰：听众和普通人不会太在意你这个，他就是听的成品。《他爱》，《想家》，都是26人的大弦乐，红的部分很多都是国内最好的李军老师。但是现在乐坛所有的听众不太会在乎这个。可能我们花这么做跟别人一台电脑上MIDI做的差别也听不出来。一首歌唱到不会唱歌的去唱。但是我觉得我吉杰有这样一个机会了，能够做属于自己的音乐，要对得起自己，要对得起我们这个团队。黑色部分特别是这样。每一首歌特别用心。《想家》这首歌编了三个版本，用了一个。来回搞了一个多月。可能吉杰做了第十张，回头看第一张的时候，觉得这是一个在音乐上挺好的人。
主持人：包括你刚才说到的李军老师，我们小时候听次贷，后面制作人员表都会去看作词是谁写的。现在MP3一下就下来了。所以现在还是要发实体。你这个专辑卖多少？
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