音乐你有种没种？ 玛克思比赛评委专访-袁智聪

袁智聪

　　1. 请问您如何看待如今中国的原创音乐？是不是有很多好的原创音乐没有被发现？这是为什么？

　　Y：地大物博，欣然在「土豆」上听到很多具质素的新名字。但因为现在可以自家制作音乐的人与发表作品的平台也很多，要突围而出那并不容易。

　　2. 您的第一直觉认为“有种”的音乐或者音乐人应该是什么样的？

　　Y：有态度，有自己别树一帜的视野，不甘妥协，甚至能做到创新、破格。

　　3. 是什么吸引您愿意来担任“玛克思唱作比赛”评委的？

　　Y：很有兴趣认识中国不同地方的原创音乐，可以认识到一众生力军音乐人。

　　4. 现在那么多的选秀节目，您觉得它们对于华语音乐的真正贡献到底有多少？

　　Y：展示音乐生力军的平台。

　　5. 为什么现在华语音乐领域，很难再产生像罗大佑、崔健那样的大师级音乐人？

　　Y：罗大佑、崔健都是开天辟地先锋的角色，那些年代他们都没有太多华语流行音乐/摇滚音乐的包袱要背负，没有太多规则，可以随心所欲自由地去创作，从而树立起他们独当一面的音乐姿态、树立起他们的音乐语言。正如如今在西方，也很难有另一位Bob Dylan或另一位David Bowie；香港也很难有另一位黄家驹出来。

　　6. 您认为“好声音”和“好创作”之间的关系是怎样的？到底哪个更重要？

　　Y：能够把“好声音”和“好创作”互相平衡、做到创新而又悦耳，那固然是好事。如二择其一，我会宁取“好创作”背后的创意。

　　7. 您认为一首经典歌曲的生命源自哪里？现在为什么鲜有经典出现了呢？

　　是来自创作人的心灵，从心出发的东西。但过去已有太多叫人津津乐道的经典，而音乐模式又其实是不断在循环再用，要做出新经典那绝不容易。

　　8. 您是如何看待歌曲翻唱的版权问题？（翻唱侵权示例：《中国好声音》的舞台上，李代沫翻唱《我的歌声里》而走红，曲婉婷公司则指李代沫侵权，要求李代沫立即停止对《我的歌声里》词曲的使用。）不太清楚这个个案。但音乐人也有改编/翻唱别人歌曲的自由，甚至可以远胜原唱。而歌曲翻唱的「重新阐释」动机下，也可以做到很有创意。

　　9. 您有什么好的建议送给“玛克思唱作比赛”的选手们？

　　平时要多听不同的音乐，创作时要有大无畏的大胆开放的音乐精神，同时亦要提高自己的音乐造诣。