焦点电影人丹尼尔-戴-刘易斯 疯狂影帝创造历史

　　英国怪咖，电影疯子

刘易斯疯狂的表演方法，让 《我的左脚》的剧组人员对他“恨之入骨”

　　前苏联戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基曾说，表演的真谛不是模仿形象，而是成为形象，每次表演都应根据预先深入研究过的人物的生活逻辑，来重新创造生动的角色，而非重复过去的表演——这种“体验派”表演方法的追随者，在好莱坞的极致典范是罗伯特-德尼罗，而英国男演员的代表，便是德尼罗的头号粉丝丹尼尔-戴-刘易斯——“我无法想象别人总是在讨论表演时应该投入多少的问题，对我来说，无论何时都应该是百分之百。”他对“体验角色世界”近乎变态的恪守，让观者崇拜，也曾让合作者“憎恨”。

　　为了演好《我的左脚》中身患大脑性麻痹症的爱尔兰作家克里斯蒂-布朗，他在拍摄间隙不离轮椅、并坚决要求别人喂他进食，气跑了前来探班的经纪人，而在反复练习一个躬身动作时，他不幸摔伤了两根肋骨，到电影开拍前，他居然能用左脚脚趾拈起一根针，而这个角色也最终为他赢得了第一座小金人；在《因父之名》的拍摄期间，他把自己当作蒙冤入狱的人物，去监狱蹲了三天三夜，并坚持要求“狱友”泼自己一身冰冷的脏水后，现场的副导演透露说，刘易斯融入角色的时候恐怖极了，识相的人都会和他保持足够的“安全距离”；而在《最后的莫西干人》开拍前，他则干脆住进树林，体验茹毛饮血的感觉，尽管他的枪法相当磕碜，但那艘独木舟却是他发挥木匠特长的产物。

《因父之名》中蒙冤入狱的北爱青年，展现了刘易斯极具爆发力的演技

　　与科林-费斯、拉尔夫-费因斯这些同时代的英国男星相比，刘易斯其实并不具备英国男星的典型特征，除了古怪的长相外，那种莫可名状的不羁范儿，要远远盖过其“理应”拥有的古典气质。这一点，或许和他1989年告别舞台的“灵异”事件有关——在伦敦舞台上演到哈姆雷特与父亲亡魂的对话时，他仿佛看到已故的父亲出现在眼前，结果失足掉下舞台：也许，这段插曲在一定程度上扭转了他的选片趋向——他热衷于一切复杂到百口莫辩的极端人物，亦痴迷于一切拥有自由奔放灵魂的简单角色，却试图躲避那些为英国绅士们所独享的、具有莎翁范儿的古典角色。因此，在奠定他影坛地位的《我的左脚》、《因父之名》和《最后的莫西干人》三部作品中，你几乎看不到英国绅士的任何影子。

　　在《我的左脚》中，除了渗入精魂的病患肢体语言外，细腻精确的眼神也显现了刘易斯非凡的表演才能——从他爱上艾琳时的神态到得知对方即将结婚时的失落，都演绎得让人为之动容；《因父之名》中略带痞相而又教人无比心疼的演出，则再次呈现了对角色内心情感的细腻把握；而到了《最后一个莫西干人》，刘易斯版印第安土著汉子超越了1920年同名默片中的华莱士-比利，成了一个以假乱真的“原生态”演员——即便迈克尔-曼的这部翻拍作品本身，在很多人看来算不得优秀。